再没有哪个年代的恐怖片是如八十年代这般的疯狂了，不仅影像呈现上屡屡突破人类接受的底线，还将恐怖电影名目下划分各种亚类型。

当时的人们似雄心壮志，语不惊人死不休，非要把能想得到的恐怖源头都给搬上银幕。他们不惧怕观众腻烦，只担心灵感枯竭。

杀人狂电影

▷ 砍杀电影(Slasherfilm)

尽管砍杀电影可以上溯到希区柯克的[惊魂记]，但其成为亚类型还是在七八十年代。

约翰·卡朋特的[月光光心慌慌](1978)可谓开其滥觞，进入八十年代后，砍杀电影进入了它的黄金时期，它们不再单纯地与谋杀案有关，还可能牵涉到超自然神力等。

[月光光心慌慌]

[月光光心慌慌]

然而不论怎么变化，一个连环杀手拿着一把沾血的武器，再加上一群受害的青少年，这便是砍杀电影的全部了，而其存活者往往是一个有着高尚道德情操的女性。

低成本与廉价使得它可以大量复制，并成为八十年代恐怖电影最重要的神话之一。

代表作：[十三号星期五]、[猛鬼街]、[死亡列车]

[十三号星期五]

[十三号星期五]

▷ 度假敢死队(Backwoods&Redneck)

七十年代的[生死狂澜]、[德州电锯杀人狂]和[隔山有眼]均属此类，但这一不成文的亚类型同样是风靡于八十年代。

在这种电影里，穷山恶水出刁民，边缘的乡村往往聚集了大批怪胎和疯子，他们能从杀戮中寻求快感，但与精神病不同的是，他们平时更像无法自控的智障。

[德州电锯杀人狂]

[德州电锯杀人狂]

反观该类电影的主角，则往往不知天高地厚，智障杀手们都比他们来得成熟。

主角一定要挑没人去的地方玩，越偏僻越好。

与砍杀电影推崇“贞女”的思想不同，这类电影的中心思想便是：不要脱离社会。

代表作：[隔山有眼2]

[隔山有眼2]

[隔山有眼2]

▷ 精神变态者(Psycho)

同样是受启发于希区柯克的[惊魂记]，并从中变异出来的亚类型。

杀人者虽然也是精神不正常的人，只不过区别于前两者而言，此亚类型并不在于强调血腥或肢体，而是集中于犯罪者不稳定的精神状态。

[惊魂记]

[惊魂记]

在八十年代，这一更为低廉的类型充斥市场。在这些电影里，并不强调一个边远的他处或者陌生的他者，有时候杀人犯就来自于你的身边，只不过隐藏得太好而根本察觉不到。

同时也会在影片适当的地方对精神病患者进行一定解释，以此缓和由未知而带来的焦虑，给人以一线生机的错觉。

代表作：[惊魂记2]、[不要进屋]、[祝我生日快乐]

[不要进屋]

[不要进屋]

怪兽或恐怖生物电影

▷ 经典或神话怪兽(ClassicMonsters/Mythological Monsters)

在怪兽电影里，这一亚类型可能算是始祖级别的了，上至远古神话里的雪怪、鱼人，下至近代科学神话里创造出来的科学怪人、透明人，都可以算在该类名目下。

八十年代，这其中相当多一部分的怪兽成了电影中的次要角色，比如鱼人往往没有一部单独的电影来展现，而只是作为其他更为知名怪兽的配角。

[黑湖妖潭](1954)

[黑湖妖潭](1954)

所以，经典怪兽大串联也是此时电影制作者们最爱干的事情，有事没事就让这个怪兽去那一家串串门，走走亲，关羽战秦琼的例子比比皆是，甚至到了现在，这样的做法也不会显得过时。

代表作：[降妖别动队]

[降妖别动队]

[降妖别动队]

▷ 新怪兽(Neo Monsters)

这是一种默认的怪兽类型，尽管并没有得到公开的承认，但由于其数量丰富，也自成一体。

电影制作者经常会创造一些全新的怪兽，当这些怪兽无法被归类为其他亚类型怪兽片时，就可以归类在此。

这一类型里有非常多不同的怪兽和风格的电影，他们唯一的共同点就是强烈的侵略性和以人肉为食的特性。

[南瓜恶灵]

[南瓜恶灵]

基于模型特效技术的成熟，八十年代的恐怖片制作者们有了更大的空间来发挥自己的想象力，他们无需禁锢于之前任何一个时代技术的匮乏。

也正因此，许许多多你之前叫不出名字的怪兽就这样被创造出来了，最具代表的便是[脑损伤]里的大便状脑魔。

代表作：[南瓜恶灵]、[杀人番茄再临]、[脑损伤]

[脑损伤]

[脑损伤]

▷ 小怪兽(SmallCreature)

这一类电影的怪兽经常是根据奇幻生物而改编创造，比如精灵，恶鬼等，该亚类型也是八十年代的特殊产物。

虽然有些精灵看起来人畜无害，但在这一类型的电影里，往往会突显它们残忍可怖的一面，如果以貌取“怪”，那么你很可能就会落入它们的圈套。

[小精灵]

[小精灵]

有时这一类型也会朝着喜剧情节发展，这可能是因为小怪兽脑容量本就不大，智商也不会太高，所以它们在这里是以丑角现身，在所有怪兽中，它们可能是最适合家养的一类。

代表作：[小精灵]、[马桶妖怪]、[魔精]、[侏儒]

[马桶妖怪]

[马桶妖怪]

▷ 自然生物(Nature&Animals)

对自然生物的恐惧根植于原始人类的基因里，不论章鱼还是蜘蛛，都曾在银幕上闪现，但在黄金好莱坞时期，它们是低劣与粗糙的代名词。

到了七十年代，斯皮尔伯格的[大白鲨]着实让人受到了不小的惊吓，同时也向观众证明了，这一类型的电影有能力登入“精良制作”门槛。

所以八十年代的制作者们脑洞大开，只要是能想得到的自然生物，都被搬到了银幕上。

老鼠、鲨鱼、蟑螂甚至还有一些特殊的植物，它们长期霸占银幕，成了当时人们久久挥之不去的梦魇。

代表作：[大白鲨3、4]、[人鼠之战]、[异形奇花]

[异形奇花]

[异形奇花]

▷ 狼人与吸血鬼(Vampire&Werewolf)

狼人与吸血鬼的故事是当今人们再熟悉不过的了。

自从[诺斯费拉图]上映以来，吸血鬼的故事就没有停过，它的各类变体也相继出现，而狼人电影也不是什么新鲜玩意，这两类经典生物早已成了一套自足的类型。

[诺斯费拉图]

[诺斯费拉图]

八十年代的狼人与吸血鬼自然也不能被其他怪兽比下去，他们甚至是作为其他经典怪兽的统领而出现在各类电影中。

影片[千年血后]，一改往日吸血鬼丑陋吓人的模样，让历史上著名的恶魔成了帅哥美女，甚至可以说是八十年代的“暮光之城”。

代表作：[银色子弹]、[千年血后]

[千年血后]

[千年血后]

▷ 外星变异生物(Aliens)

1979年，[异形]横空出世，在当时看来，这一怪兽形象几乎无人认识，但它却风靡至今，成为了无数人的梦魇。

“异形”这一形象可谓开天辟地，立马将人们带入了奇思妙想的八十年代，也让该时期的所有描写外星生物的电影带上了异形的影子。

另一类变异生物则截然不同，它们本来是自然生物，比如青蛙，却因为基因突变而成了鱼怪(电影[凶煞鱼怪])。

从某种角度来说它们也是异形，只不过更有可能是人类自己制造出来的异形。

代表作：[铁血战士]、[异形2]、[怪形]

[铁血战士]

[铁血战士]

僵尸电影

▷ 僵尸(Undead)

僵尸的出场，一般都是从自己的坟墓中爬出，或者有人被其他僵尸咬到进而变异，在八十年代的僵尸电影中，也会看见由于病毒感染而出现的人造丧尸(僵尸的异种)。

多数情况下，他们行动缓慢，愚蠢且数量极大，某些电影里，为了营造紧张感会提高他们的移动速度。

乔治·罗梅罗的僵尸三部曲使得僵尸电影非常著名。

乔治·罗梅罗

乔治·罗梅罗

当乔治·罗梅罗进入八十年代后，他的僵尸电影则越往血腥及恶心两个方向上发展，食人大脑已成了家常便饭，这也成为了如今僵尸片的主色调。

值得一提的是，在该类电影里，一个人变成了僵尸，这就逼迫他的亲朋好友不得不杀死他，如此这般的情节已经成了僵尸电影里重要的套路桥段。

代表作：[活跳尸]、[食尸人]、[丧尸出笼]

超自然电影

▷ 幽灵(Ghost)

幽灵或者说鬼魂，少见于八十年代之前的电影里，或许因为之前的恐怖片都忙着去消费吸血鬼题材了，来不及照顾鬼魂的话语权。

但八十年代就不一样了，此时的人们正绞尽脑汁来呈现恐怖事物，怎么会轻易放过幽灵呢？

[夜雾杀机]

[夜雾杀机]

不同于亚洲鬼片中的驱鬼情节，在好莱坞电影里，鬼魂有时成为了科技的敌人，它们的出现证明了技术的无能，甚至将那些怀疑论者彻底逼入死角，让其无所遁逃。

代表作：[吵闹鬼]、[夜雾杀机]、[夺魂冤魄]、[鬼恋]

[吵闹鬼]

[吵闹鬼]

▷ 魔鬼/恶魔(Demon&Devil)

此类电影包括魔鬼本人或者恶魔的仆人，往往需要一个人间的帮助者来完成其召唤仪式，如果召唤成功则很可能导致世界末日。

不难看出，这一类电影在八十年代有着浓厚的末世情结，在[天魔回魂]中就明显指涉了“1999”年世界末日，其中也可窥见受到克苏鲁神话的影响。

[天魔回魂]

[天魔回魂]

另一方面，它们也可能与僵尸电影或者着魔电影交叉，魔鬼附身以及恶魔控制人心的情节比比皆是，只不过，魔鬼和恶魔往往指向了地狱，或者和地狱有类似关系的神秘他处。

代表作：[养鬼吃人]、[鬼玩人]系列、[天魔回魂]

[鬼玩人]

[鬼玩人]

▷ 神秘主义恐怖(Occult)

一般而言该类型涉及到的是女巫与男巫的超自然法术恐怖，这是一种来源于中世纪的恐怖记忆。

与魔鬼题材雷同的是，它们都可能涉及到“五角星”这一符号。

[超速魔侠]

[超速魔侠]

到了八十年代，与其说这一类型有其明确的类型公式，不如说该类型电影营造了一种神秘恐怖的氛围，其中的主人公们可能在毫无预兆的情况下惨遭不幸，也无法找到合适的原因去解释这些恐怖现象。

代表作：[超速魔侠]、[闪灵]

[闪灵]

[闪灵]

▷ 超能力恐怖

类似于超级英雄电影，主角们阴差阳错地获得了某种超能力，但该类电影着重刻画的是能力的滥用，这或许和笼罩八十年代的技术阴影有些许关联。

主角因为控制不了自己的能力成为了恐怖之源头，他们所惧怕的对象正是他们自己，而周围的亲人则不得不远离之。

[凶火]

[凶火]

从这一点上来说，该类型正如超级英雄电影的反面，所揭示的正是当今超级英雄电影里的老生常谈——这些超能力对人类而言究竟是好是坏？

代表作：[凶火]、[夺命凶灵]

其他交叉类型

▷ 木偶惊魂(Creepy dollsand toys)

平常人家的木偶娃娃或者提线木偶在该类电影中成为了恐怖之源，这一类型也是八十年代恐怖片的重要标志，很少在这之前的恐怖类型里瞥见它们的身影。

此时的[鬼娃回魂]甚至成了不少人的童年阴影。

[鬼娃回魂]

[鬼娃回魂]

这些娃娃有可能是因为法术原因而被坏蛋附身，还有便是由于某种不具名的力量而产生了自我意识，甚至也可能是被鬼魂附体。

这些娃娃被附身后，成为了八十年代杀人魔最重要的代表之一，它们甚至与弗莱迪和杰森齐名。

代表作：[鬼娃回魂]、[恶魔娃娃]

[恶魔娃娃]

[恶魔娃娃]

▷ 融解电影(Melt movie)

融解电影也可以说是八十年代模型特效“滥用”的一个实例，开创了恐怖题材里的新类型。

它们执迷于人体的腐蚀和消解，并且对环境污染有着高度的自觉性，在一些电影如[融掉低等生物]里，对化工厂采取了一贯反讽的态度。

除了要具有人体被液体侵蚀融化之外，还必须兼具血腥与恐怖，并且大部分的震撼效果都是依据此来展开。

所以在其他电影中比如[法柜奇兵]里虽也有此类场景，但要么因为太短，要么就不够血腥而被排除在外。

代表作：[垃圾街]、[融掉低等生物]、[杀人魔域]

[垃圾街]

[垃圾街]

身体恐怖

身体恐怖(Body horror)类型是大卫柯南伯格电影的标签，几乎所有此类型的电影都是出自他手，说他是身体恐怖之父也不为过。

这一类型聚焦于身体的恐怖，主要有对于身体的改造变形和破坏等。

[变蝇人]

[变蝇人]

对身体的恐怖改造依旧离不开技术的支撑，可以说在[上流社会]这样的电影里，如果不是化妆特效的逼真，那它根本不值一提。

这样的电影在前八十年代的电影里是无法想象的，身体恐怖突显了两大结合——技术上的革新与心态上的极端，而这也刚好符合我们对八十年代恐怖片的整体认知。

代表作：[变蝇人]、[上流社会]

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